La importancia de un papel de color

Como había dicho con el dibujo anterior, el dibujar con una papel de color es importante. Como podeis observar el dibujo con el fondo en blando, le resta brillo a la obra. La chaqueta tiene un color vivo y luminoso, pero el blanco le resta esa vivacidad. Además también cabe mencionar que parece como si la obra estuviera inconclusa. También es cierto que le puedes dibujar un fondo, como podeis observar en el siguiente dibujo, aquí la obra parece más acabada.
Ahora bien, todo esto va a gusto del artista. Puedes dibujar un fondo sombreando con varios colores y después difuminando con el dedo (entre otras formas de dibujar fondos),hacer rallados, ondas, etc. De esta manera el papel resultaría mucho más económico. O también, puedes dejar la obra más limpia  y sencilla, dejando respirar el fondo de un papel de color.
Si estais empezando aconsejo que por lo menos probeis con un par de papeles de colores, después ya habrá tiempo a decir como se siento uno más cómodo.

Adriana

Este es un dibujo hecho a pastel. Como podeis comprobar tiene tonos vibrantes y luminosos. En persona queda mucho más bonito que en foto, se ve mejor la textura del papel y los cambios de tono sobre la piel.
Comentaros que uno de los grandes secretos del dibujo es unas buenas barras de pastel en este caso Rembrant compaginadas con unos buenos lápices de pastel en este caso Derwent, los lápices los hay de mejor marca, pero estos me parecen ya de buena calidad y dan buen resultado.
Los lápices son un gran complemento para el dibujo de zonas pequeñas como en este caso cejas, pestañas, boca y la flor. Habrá gente que dibujo directamente con la barra, pero para mi gusto es muy grande y no me apetece romperla en trocitos que luego se van perdiendo y desaprobechando (los pasteles buenos son caros). Y porque es importante unos pasteles buenos, porque desprenden más color, generalmente son más suaves y se adhieren mejor en el papel.
Otro de los grandes secretos es un buen papel. En este caso estoy utilizando un fabriano de color, de 160gr y verjurado (http://es.wikipedia.org/wiki/Papel_verjurado). El que sea verjurado permite un buen agarre del pastel y puedes poner capa sobre capa que no te lo escupe, como sería el caso de las cartulinas de color que he probado dado que salen económicas, pero al final estropean mucho el dibujo. Este tipo de papel es bueno tanto el de la marca fabriano como Canson. Ayer compre unas hojas de Canson en tamaño A2 por 1.67 euros.Si los cortas tienes 2 A3 y si estos a su vez los divides en dos tienes 2 A4. Un buen formato para dibujar y a buen precio.(1.67/4=0.42 centimos el A4).
El color del papel también hace resaltar el dibujo y le da brillantez a los colores, sobre un papel blanco el dibujo no resalta tanto. Después os voy a colgar otro con fondo blanco para que veais la diferencia. Y además permite dejar zonas en blanco sin que el dibujo, parezca que está sin terminar.
Cabe mencionar por lo menos a mi gusto, que los colores tostados, son buenos para retratos o paisajes monumentales con piedra: desde el beige, tonos marrones y para los más atrevidos el granate. Los azules son buenos para marinas, y sin son azul grisaceo tipo piedra, también son buenos para paisajes urbanos. Los verdes para bosques y los naranjas para atardeceres.
Ya para terminar y entrando en el campo de los colores que he utilizado en el retrato solamente comentar que los tonos que se usen para la piel depende de la persona a la que se dibuje. No es lo mismo una persona de piel tostada que una persona de piel más blanca. Y no es lo mismo una persona de piel blanca adulta que la piel blanca de un niño que tiende a ser más rosada. Por si os interesa en este caso he usado la gama de los siena tostados. Para la piel en general el siena tierra tostado 411.9 que es el más claro en la seria rembrant, las sombras oscuras de la frente, la nariz y la sombra de la barbilla sobre el pecho el tierra sombra tostada 409.7. como quedaba algo rosa le he dado brillos con el ocre oro 231.7 sin abusar que es más para pieles tostadas y para los brillos he utilizado lápiz blanco que sobre color carga menos que el pastel en barra blanco. Los lápices en general son un poco menos cubrientes, esto sobre todo se nota bastante con el  lápiz blanco que a mi gusto es sobre otros colores el que menos cubre de todo.
Y ya por último solo decir, que cuando se está dibujando con colores, es muy, muy importante la luz de la habitación. A poder ser que sea natural, si te pones a dibujar de noche, lo más problable es que cuando llegue el día y tengas luz natural veas los colores algo cambiado. A lo mejor te das cuenta que te has pasado con los oscuros o que los claros son demasiado claros.

Pasteles Acuarelables

Los pasteles o cera acuarelables son minas elaboradas, básicamente, con pigmentos colorantes aglutinados con ceras o barnices, que hacen posible su disolución al entrar en contacto con el agua. Suelen estar recubiertos de una lámina plastificada para evitar que la sudoración de la mano disuelva el color y, como consecuencia, que se manchen las manos. En un principiose crearon para satisfacer las necesidades de grafistas e ilustradores y, recientemente, se han incorporado al campo de las bellas artes. En las manos de un artista profesional, las barras acuarelables son capaces de combinar muchas de las cualidades de las acuarelas tradicionales con las de los pasteles, por loque permiten crear todo un abanico de efectos exclusivos del medio. Pueden aplicarse inicialmente el color seco y reblandecer las líneas del dibujo pasando por encima un pincel fino de marta mojado con agua limpia. Los trazos duros de la barra perdurarán y serán visibles tras la aguada. Del mismo modo, puede emplearseel agua para fundir y degradar dos o más colores, como si pintara a la acuarela. Esta facilidadpara controlar la obra hace de las barras acuarelables un medio muy flexible, un dibujo-pintura de aire fresco y espontáneo, y resultan perfectas para interpretar temas naturales.
Numerosos artistas encuentran tan agradable la combinación de colores transparentes y líneas finas con estas barras que las utilizan para pintar obras enteras; sin embargo, las obras que se pintan con ellas suelen ser de pequeño formato. Al igual que el resto de los pasteles, existen una gran variedad de colores y marcas diferentes y pueden comprarse sueltas o en juegos que se sirven en cajas de metal.

Pasteles Grasos

Los pasteles grasos, tambíen llamados al óleo o a la cera, son una innovación relativamente reciente y se han popularizado entre los pintores por ser un procedimiento útil para los bocetos al color y los trabajos detallados. Son unas barritas de colores iguales a las de los pasteles secos, pero que contienen la combinación de pigmentos puros con grasa animal y cera en lugar de los pasteles blandos aglutinados con gomas o resinas. Al tener un algutinante de consistencia grasa, las barritas de color son blandas, más fuertes y menos quebradizas que el pastel tradicional.
Los pasteles grasos actúan de distinto modo que los pasteles secos, por lo que es importante aprovechar sus características propias.
Mientras que los pasteles secos son conocidos por su textura aterciopelada, los pasteles grasos proporcionan veladuras más opacas, más intensas y cubrientes. Sus trazos son brillantes y fuertes, y se funden bien sobre el papel cuando los trazos son densos y las imágenes que crean son suficientemente maleables como para poder trabajarlas y corregirlas una y otra vez. Al igual que sus parientes secos, son colores cubrientes: se pueden pintar con colores clarsos sobre colores oscuros.
Son más resistentes y tiene un mayor agare a la superficie del papel; esto hace que sean más difíciles de mezclar o difuminar al frotar con los dedos. Para ello, el artista aficionado puede recurrir a diluyentes como la trementina o el aguarrás. Bastará una pasada con un pincel o un algodón empapados en trementina para dundir los colores y obtener efectos pictóricos que acerquen este medio a la pintura al óleo. Esta particularidad hace que los pasteles al óleo puedan utilizarse para pintar con procedimientos mixtos. Así mismo, ese fuerte agarre al papel hace que sean difíciles de borrar. Antes de borrarlos es preferible rascar con una cuchilla para llevarse la cera o la grasa de la superficie del papel y, aun así, el color no desaparecerá completamente aunque frotemos con una goma maleable. Eso sí,  el raspado de la cuchilla permite recuperar el grano del papel, y se puede volver a pintar encima con otro color sin que se note la influencia del anterior.
Como ocurre con los pasteles normales, se comercializan muchos surtidos diferentes de pasteles grasos. No es necesario destacar ninguna marca en concreto, pues los pasteles grasos que usan los escolares (marca Manley) ya dan un resultado aceptable.

Pasteles Secos:blandos y duros

La característica principal de los pasteles secos, y más concretamente de los pasteles blandos, es su extremada fragilidad y delicadeza. Las barritas de colores se rompen con suma facilidad, puesto que son un simple conglomerado de pigmento en polvo con un poco de tiza y goma arábica. Al contener poco aglutinante, tienden a quebrarse y a romperse, y el color se desprende son sólo pasar el dedo por encima. Por eso aconsejo que los guarde en cajas forradas con cartón ondulado o espuma, con lo que evitará que los colores se rocen, se manchen entre sí y se rompan a la menor brusquedad o golpe.
Sin lugar a dudas, entre las distintas clases de pasteles, los blandos son los más populares, los más utilizados por el artista aficionado gracias a su maravilloso color aterciopelado y a las posibilidades cromáticas casi ilimitadas. Contienen, en proporción, más pigmento que aglutinante, lo que provoca que los colores resulten en todo momento densos y vibrantes. Los pasteles blandos son cubrientes, es decir, que pueden superponerse colores claros a colores oscuros, y se pueden difuminar con extremada facilidad, o bien con los dedos, bien con papeles o trapos. Sin embargo, la superficie pictórica tiene la desventaja de ser muy sensible a los golpes y roces, pues el color se adhiere poco sobre el papel.
Los pasteles duros poseen mayor consistencia que los blandos, ya que contienen menos pigmento y más aglutinante, por lo que los colores no son tan vibrantes, aunque son más consistentes. Al contrario del pastel blando, no se resquebrajan ni se deshacen con facilidad y, a menudo, suelen utilizarse bien para esbozar un dibujo preliminar o bien para añadir detalles y trazos precisos en las últimas fases del desarrollo de una pintura al pastel. Se pueden utilizar para dibujar primero con una barrita de pastel duro, aplicando tan sólo unos tonos, o bien esbozando uan composición con líneas marcadas y fuertes contrastes de color. De todos modos, hay que procurar no abusar de ellos, pues se puede formar una superficie lisa y deslizante que rechace el color y perder así la suavidad del colorido.
Para el boceto previo y para los retoques finales también se utiliza los medios auxiliares ya mencionados (sanguineas, carbón...) y los llamados lápices pastel, es decir, finas barritas de pastel recubiertos de madera. Los lápices pastel son pasteles duros, por lo que no se rompen y desmenuzan con facilidad; además, son más limpios y de fácil manejo. También son los más idóneos para realizar pequeños bocetos y obras muy detalladas, así como para combinarse con los pasteles blandos.

El pastel: composiciones y tipos

Básicamente, los colores al pastel se constituyen de tierras pulverizadas (a base de tiza y arcilla), coloreadas con pigmentos, molidas y amasadas con aceites, agua y sustancias gomosas ( como la goma arábica o, incluso, la miel y la leche) que se dejan endurecer hasta formar una conglomerado relativamente sólido. Finalmente se prensan en forma de barritas cilíndricas que pintan por frotamiento. Pintar con pastel es, en realidad, pintar directamente con pigmentos, pues no existe realmente adhesión entre el pigmento y la superficie del papel. No hay ningún algutinante que actúe, y los pigmentos quedan pegados al fondo, más o menos áspero. Es importante no llegara confundir el pastel con otros materiales de características semejantes, como la piedra negra, la sanguina y la tiza blanca. Esta técnica puede acompañarse, sin embargo, con algunos medios auxiliares como un lápiz carbón blando, lápices sanguina y particularmente un lápiz de creta blanca. Son auxiliares perfectos que complementan los efectos que producen el pastel con líneas, brillos, punteados y la definición de pequeñas formas y contornos.
En el mercados existen muchos modelos, marcas y surtidos diferentes. Un surtido de colores amplio es ideal, dado que permite dibujar con los colores directamente, sin necesidad de realizar mezclas, lo cual beneficia a la calidad del dibujo. De todos modos, para empezar bastará con hacerse con cjas de pasteles que contengan una variedad reducida de colores, que pocoa a poco podrá ir ampliando según sus necesidades, ya que las barritas de pastel también pueden adquirirse individualmente en cualquier tienda especializada en productos de bellas artes.
Cabe destacar la calida de las siguientes marcas: Lefranc, Conté a Paris, Faber-Castell, Schmincke, Alphacolor, Otello, Rembrant y Grunbacher. Esta última es la que tiene un surtido de colores más amplio, hasta 336 colores diferentes. No obstante, estos surtidos suelen tener demasiados colores brillantes y sin embargo, pocos matices interminados, como los grisis, los ocres, los verdes suaves...
Si usted moja con agua una barrita de pastel, observará cómo la intensidadde ésta aumenta considerablemente, aunque a los pocos segundos se secará y recuperará su color inicial. Si en lugar de agua, humedece la barra de color en un poco de aceite de linaza, la mancha permanecerá y el color adquirirá un tono más oscuro una vez haya secado el aceite. Este principio es la base para comprender las distintas clases de pasteles que podemos encontrar en el mercadoy que se difererencian según sus características colorantes, composición, disolución y secado. Existen cuatro clases básicas de pastel: pasteles secos (blandos y duros), lápices de pastel, pasteles grasos o pasteles al oleo y pasteles acuarelables.

El Pastel: historia

La técnica del pastel ofrece una riqueza de matices y colores realmente extraordiaria debido a que dichos colores permiten obtener una precisión my difícil de lograr con otros procedimientos pictóricos. Esta técnica se encuentra tan cerca de la pintura como del dibujo, por lo que sería dificil tratar de vincular exclusivamente este procedimiento a una de estas dos disciplinas artísticas. La distinción entre dibujo y pintura suele basarse básicamente en la técnica y aplicación de los colores. Generalmente se piensa que el dibujo se ocupa fundamentalmente de la línea, mientras que la pintura lo hace del color. El pastel puede considerarse tanto una técnica pictórica como dibujística, según el uso que hagamos de ella. Los pasteles pueden utilizarse para obtener efectos muy tenues y luminosos, por este motivo, su pureza fue muy apreciada por los pintores expresionistas.
En sus inicios, el pastel se utilizó para realizar ligeros realces en algunos dibujos, aunque con el transcurso del tiempo se reafirmó commo una técnica independiente con calidades claramente pictóricas. En el siglo XIX se convirtió, para los artistas franceses, en un medio excelente para la plasmación de paisajes. Sus cualidades eran perfectas para traducir las impresiones fugitivas con un marcado caracter pictórico.
La aportación cromática es precisamente una de las principales cualidades del medio, no en vano el pastel fue una técnica muy apreciada por artistas como Picasso, Balthus, Wifredo Lam o Matta, que lo utilizaban en la mayoría de los casos para hacer brotar tonos de extremada pureza, colores más explosivos sobre el fondo blanco del papel.
Fue a finales del siglo pasado cuando el pastel cumplió un papel determinante en el perído del resurgimiento del color que vivió la pintura. De este modo, desde 1877, Edgar Degas, vino utilizando el pastel y la capacidad colorista de éste en el tratamiento y composición de sus famosas cantantes de cabaret y sus paisajes costeros. También Paul Gauguin mezcló pastel con pintura a la gouache en esta búsqueda de los colores brillantes tan característicos de esta seriede pinturas que realizó durante su estancia en Tahití. Sin embargo, fueron los simbolistas los que dieron a conocer al mundo las verdaderas cualidades coloristas del pastel aplicando a la pintura. Su mayor representante fue Odilon Redon quien, a partir de 1895, tras su período de pinturas en blanco y negro, adoptó el pastel como una de sus técnicas favoritas y desarrolló bellas composiciones florales que todavía hoy en día son la envidia de muchos artistas profesionales.
A través del color, el pastel permite un trazado que se funde en una gradación tonal, en empastes y manchas que generalmente conducen al pastel al terreno de lo pictórico. En este sentido, las calidades cromáticas del pastel permiten que este procedimiento sea muy apropiado para el estudio de pequeños esbozos o composiciones de color, o como proyectos previo de cuadros al óleo.  Además es particularmente apropiado para  la rápida plasmación de los efectos cromáticos de la naturaleza y de los bocetos de ideas.

Combinaciones cromáticas

Las cretas y con ellas la sanguina, son la antesala del color en el dibujo. La combinación de los colores básicos (negro, blanco, sepia o bistre, sanguina y en algunos casos, ocre) es ás que suficiente para realizar bocetos, apuntes y obras que requieran una impresión cromática.
Conviene dibujar sobre diferentes papeles de colores para saber qué tono se ajusta más a nuestras preferencias estéticas. Lo habitual es utilizar tonos suaves, como ocre claro, siena pálido, grises verdosos o azulados o el color crema. Si utilizamos papeles coloreados, debemos emplearlo como un tono más. Las zonas sin manchar serán zonas coloreadas con el tono del papel.
Existen tras maneras básicas de mezclar las cretas de colores; por degradado, es decir, fundiendo dos colores mediante un suave difuminado; superponiendo varios sombreados de color; y combinando trazos, de distintos colores que parezcan yuxtapuestos.

Colores muy armónicos

La gama de cretas es hoy en día muy amplia, pero tradicionalmente estaba reducida a las cretas negra y blanca, responsables de dar sombra y luz a los dibujos, y a los colores terrosos: sepia, bistre, ocre y sanguinea. Estos tonos son muy armónicos y combinan perfectamente entre si. Las cretas de diferentes colores se mezclan muy bien entre ellas, se puede difuminary fundir entre si de forma semejante al carboncillo, por lo que el trabajo de valoración y sombreado es muy similar a los dibujos monocromos.

Contrastar colores

Las cuestiones relativas a la valoración también tienen gran importancia; de hecho, el contraste entre colores es otra forma de distinguir zonas claras y oscuras. La norma genérica de distribución de los colores suele ser la siguiente: en las zonas oscuras ( con creta negra), en las claras ( con creta blanca), en las de un tono medio claro ( con creta ocre o sanguinea) y en las de un tono medio oscuro ( con creta bistre o sepia)

Borrados y blanqueados

El aclarados o el borrado son técnicas que se emplean para rebajar o suprimir zonas de tono en un dibujo, bien dejando al descubierto el papel blanco subyacente o cubriendo con creta blanca una superficie previamente trabajada con tonos oscuros.

Aclarar con un trapo

La limitada adherencia del carboncillo  lo hace muy fácil de borrar, por lo que no siempre es imprescindible usar la goma. A menudo se utiliza un trapo limpio de algodón para efectuar borrados, los cuales proporcionan un tono muy claro, pero no dejan ver del todo el blanco del papel. Para mi gusto es más bien para borrar unos cuantos tonos y corregir.

La goma: un material imprescindible

La goma de borrar maleable es un material imprescindible; no sólo sirve para rectificar errores, sino también para restablecer el tono del papel después de haber dibujado sobre él. En dibujos realizados con carboncillo y con creta suele utilizarse una goma de borrar maleable, aunque el lápiz con mina de goma tambíen es muy útil para dibujar borrando. Es también adecuado para realizar tramas y resolver detalles.

Cómo actuar con la goma

Para efectuar borrados presionamos y levantamos alternativamente la goma maleable sobre el papel; si pretendemos  rebajar un tono basta con acariciar con la goma plana la zona en cuestión. Cuando la goma se ensucia en exceso, se amasa y la parte sucia se embute hacia el interior.

Blanquear con creta

Sobre un dibujo muy trabajado con tonos oscuros o un papel de color, la creta blanca es un interesante recurso para representar la luz. El blanqueado con creta blanca puede ser suave y difuminado o incisivoy contrastado, logrando unos puntos de luz muy resplandecientes. En un modelo, las luces más intensas y los brillos representan los puntos máximos de luz; es aquí donde tienen sentido efectuar realces y blanqueados con creta blanca en lugar de realizar borrados.

Difuminados y esfumados

El difuminado consite en esparcir y retirar color con la intención de degradar o reducir un tono, mientras que el fundido o esfumando es más generalizado, se centra en homogeneizar y reducir contrastes entre tonos distantes. Ambas técnicas se encuentran íntimamente relacionadas.

El efecto difuminado

El difuminado modifica mediante el frotado la capa de pigmento que cubre el papel para rebajarla o expandirla. Permite integrar los trazos y eliminar los blancos que hay entre ellos. Aunque es un recurso muy utilizado en la técnica del modelado, no conviene abusar de él en exceso porque tiende a desvitalizar el resultado.
Algunos de los instrumentos más habituales para difuminar el sombreado, además de la propia mano son: goma de borrar de portaminas, difumino grande y mediano, pincel y trozo de algodón.
Sobre los papeles de grano grueso el difuminado no se deshace con tanta facilidad y el pigmento queda depositado en las protuberancias del grano de papel.

El esfumado

El término italiano sfumatto, esfumado o fundido, se refiere a la produción de gradaciones tonales muy sutiles y desdibujadas, a efectos brumosos que permiten describir objetos sin dibujar contornos o perfiles. Ello significa suprimir el rastro del trazado, representar el modelo con contronos vagos, borrosos y desenfocados con los que se consiguen efectos atmosféricos.

Difuminado con carbón y cretas

Los sombreados con carbón suelen reclamar el difuminado, ya que es muy difícil ir de menos a más trabajando sólo a base de trazos. Cuando se difumina el carboncillo, debe hacerse con suavidad para conservar la textura, vivacidad y expresividad de los trazos.
El pigmento, denso y rico que caracteriza a la creta produce efectos suaves y nebulosos al manipularlo con un difumino; sin embargo, este pigmento no es tan delicado y volátil como el del carboncillo.
Los difuminados con creta son más intensos y cubren con mayor facilidad el banco del papel.

Degradado, modelado y claroscuro

Si realizamos una adecuada valoración del tema con degradados modelando las formas de modo suave, el modelo aparece descrito con todo su volumen. Cuando el modelo muestra degradados muy intensos, con fuertes contrastes entre luces y sombras, hablamos del efecto claroscuro. Como en el dibujo del bodegón que colgue previamente.
Para realizar un degradado empezamos cubriendo una superficie con un sombreado, ejerciendo mucha presión con la barra. A medida que nos desplazamos por el papel vamos disminuyendo progresivamente la presión, aclarando así el tono del sombreado. Un degradado depende, en gran parte del grano que presenta el papel. Sobre grano fino el degradado se muestra suave. Sobre papel de grano grueso el pigmento se deposita en los salientes del papel y se muestra más granulado.
Los degradados al carboncillo se consiguen con facilidad: basta con colocar la barra plana sobre el papel y arrastrarla sobre su supeficie, barriendo arriba y abajo, avanzando sobre la zona que hay que degradar. Se empieza por un tono muy claro que se va intensificando con cada pasada.Tanto si el degradado aparece muy
difuminado como granulado debe evitar mostrar cualquier presencia de trazos.

El modeladdo y el claroscuro

Si una vez concluido el sombreado con la barra se difuminan los tonos (ya sea con los dedos, un difumino o un trapo) frotando suavemente, hasta conseguir suaves transiciones de un tono a otro, sin saltos, formando degradados, conseguimos el efecto modelado. El tono degradado, fundido levemente con la yema de los dedos para elimar cualquier presencia de trazo, es la base de este efecto. En el claroscuro el efecto de modelado se aseguracon sombreados más contrastados y zonas de luz más reducidas pero con brillos más intensos. Ya sea realizados estos últimos con la goma moleable o la utilización de la creta blanca.